服務熱線

0851-85586648

138-8517-6840

新聞中心

總機:0851-85586648
手機:138-8517-6840
聯系人:孫先生
郵箱:[email protected]
網址:www.yjnwrc.live
地址:貴陽市觀山湖區陽關大道麒龍商務港B座15樓6號

當前位置: 首頁新聞中心  > 行業新聞
紅木筷子工藝
發布時間:2019-06-22
閱讀

紅木筷子工藝2009/6/5 14:16:50來源:

    紅木的材質之美,歷來為世人稱道。紅木材質的種類、質地、顏色等影響了紅木筷藝術品的身價檔次,一件完美的紅木筷藝術品是質美和技藝美的完美結合。故鑒別紅木筷,對其材料的鑒別是一大要素。   

    紅木筷材料的鑒定是一種具有科學性的意識。紅木品種雖不算多,紅木筷用材的品種按慣常也就是可數的幾種,紅木筷制作用材主要有黑檀木、紫檀木、烏木、雞翅木、花梨木、酸枝木,在這些材料中,紫檀木和雞翅木特征較明顯,鑒別亦較易,但花梨木、酸枝木、在成品髹飾之后要正確區別卻不是那么容易的。通曉每種紅木材料的性質,能正確辨別各種材料是鑒別紅木筷的基礎和前提。   

    紅木筷材料的辨別難在藝術品髹飾后,有些往往很難一下子區別,紅木材料料越大特征越豐富,其區別越易;料越小質地特征越少,其鑒別亦不易;特別是有一些材料在紋理、色澤方面本來差別就不大,更增加了材料鑒別的難度。不過鑒別材料,還是有規律可尋的。    黃花梨木和花梨木的區別,前者木紋清晰,木質細膩,質地堅硬,色澤淡雅,呈黃褐色或淡黃褐色,海南的呈紅褐色,并有深褐色美麗的漣漪狀斑紋;后者木紋較粗,紋理呈直線,而且大都不是很清晰,木質也沒前者硬。泰國產的花梨呈棕色,木質較細膩,色差較潤,而緬甸、越南產的花梨較粗,色差較大;泰國產的花梨木紋理清晰,緬甸花梨木紋理大都呈黑色,較寬。   

    雞翅木因紋理色澤呈黑色和黃色,于是有黃雞翅木和黑雞翅木分別,雞翅木紋理絢麗,似水波浮動,又如錦雞彩羽,黑雞翅木比黃雞翅木更美麗鮮明,故而更珍貴。   

    酸枝木以印度產最佳,以色澤分有紅酸枝木,黃酸枝木和白酸枝木之別。紅酸枝木色澤近似紫檀,材質堅硬、細密,平時所稱“老紅木”,既是指紅酸枝木。近來又有人以酸枝木充紫檀木,因兩種木質都很細密,漆色一深往往不易分別。紅木筷區別這兩種木質的這種方法,主要是從紋理和色澤方面來區別。紫檀木有鬢眼,但較少,基本呈直線排列。紫檀木時久呈黑色,但初始并不是深黑色,而是呈棕色和深紅色。老紫檀不掉色,新紫檀掉色。在光澤上也有些區別,新制紫檀器,雖然上蠟打光,但光澤漂浮;而老紫檀器,妍媚光滑,如有塵埃,布一擦仍明亮照人。新紫檀器和老紫檀器為什么會產生不同的光澤,有人認為木質總有一些痕跡,它影響了光線的反射,老紫檀木器久經柔軟材料摩擦,就似不斷給器物表面拋光,時久自然光澤濕潤。   

    烏木,屬稱黑檀木。烏木是名貴用材,是一種黑色、質堅、光澤如漆的珍木,且都說其是“葉似棕櫚”的是樹。清李調元著《南越筆記》述:“烏木,瓊州諸島所產,土人折為箸,行用甚廣。其他類烏木者甚多,皆可作幾、杖,置水不沉,則非也。”從此文中講到烏木色黑,質堅但脆,比重大,置水沉。各種文獻對烏木的定義似有不同,對烏木的稱謂亦有多種。此外,烏木因產地不同,木質有所區別也是可能的,就如梨花木,產地不同,木紋、質地及顏色都有所不同。但烏木質地細密堅實,木色黝黑似漆,堅脆沉重,有沉于水與不沉于水之別,是一種優良硬木。選用烏木材料制作的烏木筷在木制筷中身價最高,烏木產于印度尼西亞、馬來半島和中國廣東。其質堅體重,不彎曲不變形,制筷高雅、色澤黑亮、光潤細膩、手感極好,搭配白瓷餐具成席,會使盛宴更增添光彩。   

    總之,紅木筷制作材料的識別,還是要靠長久的實物觀察和長久的經驗積累。用。這些經驗在某種意義上講已不是慣常的行為方式,而是一種穩定的科學意識了,對材料屬性的認識和處理是每個工匠的基本功。   

    紅木筷不同于其他藝術品的重要一點,在于其材料具有不可替代的質料美,這是構成紅木筷作品價值的重要組成部分。紅木筷創作是手工活動,一切材料取自天然物,而天然材料的優劣直接影響了紅木筷創作結果。紅木生長緩慢,木質堅韌,色澤美觀。但紅木品類很多,木性各不相同,同一品種木料又有“陰陽”之分。樹長在山南為“陽”,長在山北為“陰”。山南陽光充足,水分蒸發快,土地干燥,樹長的慢,木質較堅實。山北日照短,土地濕潤,樹木生長快,但木質疏松。《考工記》記述:“陽也者,縝理而堅;陰也者,梳理而柔軟”是非常科學的。整段原木在制作器物時容易裂開,主要是由于原木整體疏密不同,兩邊含水分不同,收縮率也不一樣,這便是造成整段原木雕刻器物時容易開裂的原因。藝人們在處理木料時,便先把北面料烘烤一下,是其與陽面料密度相等,也就能使料時久不變形了。在紅木筷制作中,一般工匠盡可能利用木材的半圓形構圖,這也是經驗的體現,是很科學的。   

    木材是天然生成的材料,不可避免的具有木節,紋理又有順、倒、斜、直、頂、倒順、纏、盤、曲等特性,了解木材的基本知識,掌握其特性,才能合理的使用木材。紅木筷制作時,選材是個關,藝人們常說,選材不當,“千工皆費”,可知認識材料對工藝創作的重要性。木材有心材和邊材之分,心材即原木的近中心部分,色較淡,含水率較大,耐腐性差。    在紅木筷制作中,木材干燥也是一個大的問題。木材潮濕,雕刻下刀時容易在雕縫兩邊生出不勻整的毛線。紅木作品流動性很大,而全國各地氣溫不同,特別在作品流向國外時,氣候和自然條件相差更大,木材干濕度處理不好,制作的作品就可能變形和干裂。因此,木材處理在紅木筷制作中是很重要的一環。   

    紅木的傳統干燥處理,是將原木放在水中侵泡一段時間,然后讓其自然干燥。木材侵水的目的是為了使木材中脂液化于水,而侵水后干燥時又可能因水分蒸發不平均而使木材開裂,但不侵出原材中脂液,材性又不穩定,所以木材的干燥是一門有很強科學性的技術。制作時,不能為了趕工,而用表面看似干燥里面還沒干燥的木材。《考工記》曰:“善者在外,動者在內;雖然于外,心動于內。雖善,亦弗可以為良矣。”就是批評不顧內在質量的制作者。                   

    紅木筷和筷盒的制作和技藝  

    紅木筷的制作具有很強的承傳性和靈活性,手工制作是他的基本特征。《周禮.考工記》載:“天有時,地有氣,材有美,工有巧,合此四者,然后為良。材美工巧,然而不良,則不時,不得地氣也。”既是說工巧的人能掌握天時的變化,地理環境的不同,利用上等的美材,精巧的工藝,制作出精美的器物。    因紅木作品技藝是手工技藝,工具在其創造中是不可缺少的。適當的工具、巧妙的構思、高超的技藝是紅木筷創作的基礎。紅木筷的造型需有相當繁多的工具。其中使用最多的就是刀具。紅木筷制作過程相當繁雜,刀具在筷子制作過程中就如畫家手中的筆,“以刀代筆”,刻畫雕鏤,是筷子工匠磨練的基礎。角尺是筷子工匠常用的量具,亦稱“曲尺”或“魯班尺”。主要是用來校驗刨削后的板、方子以及結構之間是否垂直。墨斗是畫線的工具。劃線刀是木工常用的拖線器。紅木筷制作中,用于分割木料的鋦子種類很多,因器型小,鋸材的變化多,所以最常用的是鋼絲鋸,主要用于鋸曲線和雕花版等。另外專用鋦子還有“龍鋸”,那是開大料用的;“夾背刀鋸”是一種單刃刀鋦,此鋸的鋸尺不開鋸路,鋸齒細密,鋸割的木材表面較光潔,是細木工制作用具。    刨削木材是小件工匠最基本的技藝之一。在使用刨子前,首先是觀察木紋逆順情況,不能刨削。在刨削過程中,要經常調整刨刀,使刨削木料始終處于不厚、不偏的情況。錛是木工用來平整構件面的工具。在紅木筷制作中特別講究線腳的平整,錛是平整線腳的重要工具。   

    紅木筷制作追求一個“巧”字,這“巧”在整個工藝過程中都存在著。如創作的第一步“相木”,即先看料。要根據材料的天然巧成之趣,順其自然,保留其最典型、最有意味的特征。雕刻是亦要巧,要特別注意充分發揮自己的立體想象力和靈感,不排斥原物的機理和形態印象,使視覺機理和觸覺機理得到完整的統一。  

    紅木筷的制作者要根據原材料的不同充分思考和構思,按料設計,按料取材,因材施藝,還需繼承和發展不同朝代的傳統風格,制作過程中不但要符合受用者的要求,又要保持自己的個性。從紅木筷創作過程看,刀法的應用是極其重要的,要保留哪部分移動要慎重考慮,因為這應是材料最具美感意義的一部分。紅木筷的特點是結構嚴謹。因其是小型作品,器成后,人們總是那在手中使用,稍有粗糙即可發覺,所以在制作時方方面面都需用工。    民間工藝長期以來雖很少有專門的理論書籍,但卻流行著很多工藝口訣,這些口訣形象的記錄了民間工藝的技能和創作方法,成為民間工藝創作和操作的依據。如“由上至下,由前至后,由表及里,由淺及深”,急從頭開始,一直鑿打到腳跟;先鑿打前身,再是后身;從木料外皮開始,一層一層的向里推進;先鑿淺的地方后鑿深的地方。總之,要胸有成竹,循序漸進。在技法和構圖上有“方中見圓,圓中見棱,鬧中見靜,素中見繁”。又云“雕刻要氣韻,層次要分明,棱角要出清,疏密要相稱”。在造型方法上,筷子技藝講究“方中寓圓,圓中寓方,奇中寓正,正中寓奇”,其實古今之藝術造型,亦同此理。   

    配盒是筷子制作中是常遇到的,可要配好盒子是很不容易的。盒是日常紅木筷制作中最重要的作品。盒是一種底蓋相合而成或者像抽屜式的盛器。這時盒子怎樣制作呢?紅木筷盒制作很講究材料的質地美。充分利用自然材料的質地美、色彩美,是紅木筷藝人極力追求的。首先要仔細觀察,設計定型。同時要適當選料,還必須注意配件的留料部分,行話稱“拋頭”。作品制成后,不加漆飾便有各種神秘而豐富的紋理及獨特的光澤,創造出高于材料本身物質價值的藝術價值。材料巧用,會使作品得到意想不到的藝術效果。木質材料本身其先天的缺點,就是色澤上不夠艷麗,比較暗。怎樣利用別的材料來增加盒的美感呢?藝人在筷盒制作中,經常利用象牙、白玉以及貝殼等材料作為裝飾,增添了作品的情趣。如常見的鑲玉鑲象牙以及鑲嵌顏色不同的石料。這樣不僅產生了色彩反差,還體現了色彩組合的和諧美,而且使盒增加了富貴氣質。   

    制企口是有蓋盒制作的第一步亦是關鍵的一步。企口即盒蓋和盒身扣合時,為使其不顯縫而制作的特殊的扣合榫結構。而這種特殊的扣合榫工藝俗稱開“子口”。筷盒是板材結構,子口制作首先要確定筷盒板壁的厚度。先用刨子在板面正反分別起出相應的通槽,再在槽口處剖開,修整后,盒的企口就做成了。盒子的盒蓋和盒身要做到緊密相配并不是很容易的,子口制作“多一分太重,少一分太輕”,確是相當難的。   

    平時我們在評論一件作品時常說“巧奪天工”、“匠心獨具”,一般都是指造型,而往往對技法熟視無睹。制作中很多不起眼的地方,其實確實技藝精髓所在。技藝高超的藝人制作的筷盒置之可以紋絲不動,這是他們長期操作的經驗體現,這些經驗是我國文化藝術寶庫中重要的組成部分。                    

    紅木筷漆藝來源和制作方法   

    我國使用漆來髹飾器物,由來已久。早在春秋戰國時期,漆藝在百工之藝中獨具風采,一部分生活用品開始由漆器代替,技法上除彩畫、鑲嵌外,還出現了刻漆、描金等技法。到戰國晚期,漆藝不但使用面更廣,且又有了針刻、雕繪、銀扣、鑲銅等技法。唐代的漆藝更是開創了一代新風,不僅漆器精美,技藝上更有金銀平脫、描金、夾苧、螺鈿等。創制于唐代的雕漆,更始體現了藝人們在漆藝上不斷的追求。漆藝發展到明代,品種已經十分齊全,技藝亦臻佳境。官方設有專門制作漆器的機構。   

    此外,民間亦出現很多漆作和著名的漆藝匠師,如蘇州的蔣回回、北京的楊塤、揚州的周翥。特別是明代著名的漆藝家黃成,總結了前人的經驗并結合自己創作實踐,寫成了《髹飾錄》著本漆藝專著。這本書是我國現存唯一的古代漆藝專著。

    在漆藝操作過程中,對木器上漆過程常稱“髹飾”,古代用漆涂器曰“髹”,“飾”則有紋飾之意,其包括了中國傳統用刷涂漆技藝,也包括了紅木筷中漆飾的各種飾藝。

   漆是一種黏液狀涂料。漆液涂飾在各種器物表面之后,在它所含的漆酶(或加熱)的作用下,漆液中的漆醇發生化學作用,在器物表面形成薄膜。如果在漆液中加入各種顏料,就會形成各種彩色漆液。漆可分為人造漆和天然漆兩大類,紅木筷所用的主要是天然漆。生漆是最古老的天然涂料,漆膜的性能是其他涂料無法比擬的。生漆的耐久性是眾所周知的,,1978年在湖北省隨縣成郊擂古墩附近曾侯乙大型木槨墓中發現的漆器,光澤如新;保存在日本的唐代鑒真和尚的坐像為脫胎塑像,距今一千二百年,仍完好如初,這都得意于生漆良好的耐久性質。   

    生漆漆質的優劣在紅木筷髹飾時關系很大,漆液的質量主要決定于漆樹生長環境、土質以及開割的方法和時間,質量好的漆形成的漆層,皺紋均勻細膩,色黑光亮,韌性好而富有彈性。生漆的成膜過程,也就是生漆的干燥過程。各種生漆所含的化學成分差別很大,而這些化學成分對漆液干燥的時間有很大影響。漆的干燥周期對紅木筷的藝術效果、生產成本及質量都有很大的關聯,因此,天然漆的干燥是髹漆工藝中的重要環節。   

    紅木筷在上漆時是為了保證一定的髹飾效果,需要一定的干燥時間,故在熟漆精制后,常要進行試漆,試漆的目的是調節漆的干燥速度,而此時常用熟桐油作為調節劑。但桐油必須經過煮沸去浮沫,成為純凈明油,方能調和。 紅木筷在髹飾中常需保持作品的原有木紋,這時常用明漆或半透明漆髹飾器物。明漆即“明膏”,是熟漆中的一種。制作是先把過濾過的生漆放入木盆內,在室內不停攪拌約八個小時左右,再加入精制過的桐油調和即成。平常工匠為使其制作的器物更具古氣,也用生漆直接調制色漆。   

   紅木筷的髹飾工藝是制作中極為重要的程序。它起著裝飾,增其光艷,提高筷子藝術身價的重要作用。紅木筷行業中有句話:“一工漆八分”,可見髹飾小件這道工序的重要。因此,漆工質量的優劣,直接影響紅木筷的質量及價值。   

    工人作漆器首先要有適當的工具,工欲善其事,必先利其器。漆刮,亦稱“挑子”或“角抄”,是漆工不可缺少的工具。主要用處是調漆灰、刮漆灰、調彩漆等。漆刷為髹飾專用刷子,制刷的材料很多,有馬尾、牛尾、豬鬢,人發,而以人發為最好。羅筒亦稱“粉筒”,供灑粉用。帚筆即“掃筆”,大的可掃除漆器面上的微塵,小的可掃金銀粉。漆工雕刀根據不同要求有多種形式,有直刀、片刀、轉刀、雙刃刀、圓頭刀、尖針刀等。    紅木筷的木工程序完成后,最重要的就是磨工。磨工分兩部分一為髹飾前,在作品木質上的磨光,二為髹飾后,在漆面上的磨光、推光。   

    紅木筷其運作程序實際應分為兩大部分,一是整體的造型,即木工部分;二是細部及整體的裝飾美,即漆工部分。   

    到了漆飾后的打磨,主要是磨去蓓蕾、小顆粒以及刷痕,使筷子作品光潤如鑒。漆飾后的打磨主要用木賊草、砂葉和舐棒,而舐棒是最主要的。重要顯眼的地方要磨得特別仔細,非重要地方,如陰暗地方則注重整體,有些細節處漆飾后會滯結漆液,要磨清楚。平時我們常看到意見原來挺好的作品,一經上漆,精神盡失,這雖然也是髹飾不當的原因,但很主要的一點就是磨工不到家所致。

    紅木筷打底子主要是為彌補木質上的小孔和木質細胞形成的溝槽(通常稱為“鬃眼”),使筷子髹飾后不影響光澤和整體色澤效果。   

    有些需要打好底子后著色揩漆,這是由形式和木質性質來決定的。揩漆也叫“揩青,通常是用棉花沾精致的生漆,均勻的平涂于筷子上。在揩漆過程中,每次一定要干后才能研磨,而每一次揩的漆要比前一次的薄,但干燥時間要長一些,完全干燥的漆層,才能研磨出漆液的精光。揩漆效果較佳,知識研磨費工很大。   

    筷子上漆后為了加快干燥的速度,也有用烘箱的,但一定要等到表面干燥后,才能進行烘烤。烘烤的目的是要使漆膜增加硬度,耐摩擦,耐油溶劑及增加漆膜附著力等。天然漆的干燥主要是借助氧化酶的作用,故在江南的氣候條件下,黃梅時節是漆飾的最佳時候。

友情鏈接 link

WangID馳通網絡貴陽古建貴陽園林貴陽牌坊貴陽陳列布展貴陽仿古文物貴陽文物貴陽文物修繕貴陽雕刻噴泉貴陽木雕工藝品

公司名稱:貴州保利文物古建有限公司 網址:www.yjnwrc.live     咨詢電話:0851-85586648
地址:貴陽市觀山湖區陽關大道麒龍商務港B座15樓6號

備案號:黔ICP備15015757號-1 訪問統計:  瀏覽總量203563次 /今日瀏覽27次
建議(1024*768) IE8.0以上瀏覽器瀏覽本站 即時通管理  后臺登錄Powered by WangID 馳通科技  觸屏版電腦版

波西亚时光官网 快乐扑克玩法 北京体育彩票 北京十一选五开奖等结果 qq分分彩计划预测 南通棋牌下载中心 秒速飞艇精准计划群 华夏手游赚钱人民币 北京赛车pk10计划预测软件 海南飞鱼在线观看 白山棋牌手机版 泳坛夺金中奖技巧 暗黑黎明赚钱吗 北京11选5开奖结果查询 今天双色球开奖号码 赚钱的圈套 山西十一选五推荐号

手機微網

微信掃描關注

手機APP

掃描下載安卓APP

分享

搜索

返回頂部

×
網搜

直達
- - - 找到你,原來如此簡單! - - -
×

您好,有需要了解的請咨詢我們!

+ 0851-85586648

×

您好,在這里給我們留言!
看不清,點擊換圖片
×